¿Qué es la absorción acústica?

Cuando se hace esta pregunta a quien no es especialista, pero tiene una vaga idea del tema acústico, la respuesta simple y vulgar que se escucha es: …… es algo que se “chupa el sonido”….. En general la respuesta esta bien, pero habría que preguntarse además, para que queremos “chupar el sonido” o que logramos con eso?. Y aquí es conveniente pasar a hablar en términos más técnicos y precisos, sobre un concepto no del todo difundido y poco comprendido en general pero indispensable para quienes, sin ser especialistas, necesitan contar con ciertos conocimientos básicos bien entendidos, porque los aplicarán en su propia actividad.

Hay dos conceptos fundamentales en acústica, que deben saber diferenciarse claramente, para comprender en que consiste el tratamiento de los sonidos y evitar errores o malos entendidos en lo que respecta al correcto uso de los materiales que se emplean para ese fin: uno es la aislación acústica y el otro es la absorción acústica ó fonoabsorción. Son conceptos diferentes que requieren también materiales diferentes.

El concepto de aislación acústica es mas simple de entender y además es el que más se conoce en general por ser el más difundido,…cuanto aísla un determinado material o cuantos decibeles menos de sonido pasa a través de un material…, a lo sumo quedará por saber a nivel no especializado si lo que se logra con eso es mucho o es poco, pero el concepto en sí podemos decir, que es fácilmente entendido y no requiere mayores explicaciones.

Responsabilidad profesional y calidad de vida: el ruido como contaminante.

Cuando en Marzo iniciábamos con la idea del News y con el estas notas técnicas, seleccionamos como primer tema a desarrollar aquel que incorporaba la labor proyectual en el quehacer de las obras de acústica. Intencionadamente decidimos incorporar éste tema a la cuestión acústica de manera de intentar transmitir una visión que tiene que ver fundamentalmente con jerarquizar la especialidad y difundir las herramientas y los actores que se involucran a nuestro sector.

Para el título de este mes, decidimos también a modo de fin de período anual retomar esta cuestión de manera de empezar a cerrar el año con aquellos temas que consideramos son objeto de interés.

A lo largo del año hemos tocado distintas temáticas que fueron desde los conceptos acústicos introductorios a casos típicos de problemáticas y sus criterios generales de solución, el análisis acústico de los sistemas industrializados livianos y la problemática del ruido en entornos urbanos en sus distintas formas. Y en todos estos temas se destacaba la necesidad de un criterio de decisión, un especialista idóneo y materiales acordes a su fin.

Ruido Urbano; fuentes fijas en entornos habitados

Dándole continuidad al tema de la nota anterior que abordaba la problemática del ruido en entornos urbanos, iniciamos la presente con el tema de una de las sub categorías de ésta problemática, la de las fuentes fijas.

La densificación de trama y uso de nuestras ciudades, no sólo incrementa la cantidad y diversidad de las fuentes sonoras, sino que confinando al sonido entre superficies “duras” desde el punto de vista acústico (muros, fachadas, pavimentos, etc.), potencian la fuerza sonora liberada. Este tipo de superficies reflejantes del sonido, reemplazan desventajosamente desde el punto de vista del confort acústico a otros componentes del paisaje natural: tierra, vegetación, etc.

Salas de Grupos Electrogenos

Actualmente se incorporan a los shoppings, fábricas, empresas en general e incluso en edificios en consorcio, grupos electrógenos de emergencia para afrontar cortes de luz en la red de distribución. Muchos de esos grupos representan un ruido de nivel industrial ubicado en un medio urbano
Los grupos electrógenos son un conjunto de fuentes de ruidos cuyos valores dependen de su potencia, marca y otras variables típicos rondan los 90 a 100 dB(A), francamente elevados

Para disminuir su impacto en el entorno urbano se deberán considerar los siguientes tratamientos

Ejecución de un recinto en el que se ubique solo a los generados o a lo sumo otros elementos que no requieran la presencia permanente ni frecuente de personal

Este recinto deberá ser de mampostería de ladrillos macizos revocada en ambas caras. El espesor no debe ser menor de 15 cm. Los índices de aislación sonoro compensados (Rw según Norma IRAM 4043) para cada caso como valores indicativos son los siguientes :

• Pared simple de 25 cm: 38 dB
• Pared simple de 30 cm: 48 dB
• Pared doble 2 x 15 cm: 52 dB

El techo será de losa de hormigón armado de 10 cm de espesor cuyo índice Rw es de unos 40 dB

Si la cabina debe ser desmontable, puede reemplazarse a la mampostería por un sistema (de mayor costo) de chapas BWG # 16 con material absorbente y aislante acústico (composite) en su interior.

Salas de Grabación y Audio: Seguridad y Confort Acústico

No siempre se encara el tratamiento acústico de una sala de grabación, de FM o TV simultáneamente con la adquisición de su equipamiento. Así es como se incorporan micrófonos, consolas y demás equipos de última generación del que resulta un producto final que no responde a las expectativas ni a la inversión realizada. La explicación en casi la totalidad de estos casos está en el tratamiento acústico deficiente de la sala.

Debe tenerse claro que las señales sonoras transformadas en señales eléctricas desde que son captadas por el micrófono y procesadas por la alta tecnología del equipamiento, pertenecen previamente al antiguo campo de la acústica como rama de la física y responden a sus leyes inmutables. Desde su emisión, el sonido viaja hasta el micrófono el que también recibe al proveniente de una o más reflexiones con sus correspondientes retardos, niveles sonoros y distorsiones por cambios en su composición en frecuencias. Mucho o poco de este proceso quita calidad al sonido que es captado globalmente.